「梁镇川专栏」艺术如山，永青不衰

艺如山青秀 名似石常存

——许石青评传《山青石在》序

真来得奇妙！用“山青石在”四个沉甸甸的大字，作为许石青先生传记的书名，既将石青君的大名巧嵌其中，又将他的艺德、戏魂、人品、声望，艺术形象而又恰如其分地概括、表现出来，真乃题文相映，珠联璧合，妙合天成，不由得令人击节赞叹，拍案叫绝！这个书名以及设计雅致的封面，引人入胜，进而引起人们无尽的遐想。

许石青先生长我十八岁，是我尊敬钦佩的师长。我俩虽然未在一块儿工作过，但由于相同的爱好，基于相似的脾性，缘于相处的情感，多有交往，过从甚密，经常在一块儿研讨剧本，切磋艺术，参与戏剧活动。可以说，许先生是我戏剧创作的引路人、好老师、提携者。20世纪80年代初，我的处女剧作上下集电视剧《牡丹魂》在《孝义文艺》刊登后，时任吕梁行署文化局副局长的许老慧眼识珠，见面一再热情赞许，并主动将这个剧本收在当年吕梁地区《优秀剧本选集》中。后来，这个剧本改编为电视剧《山溪之歌》，在中央电视台及二十几家省电视台热播。我与梁镇平、霍锁昌、田瑜亮合作的大型现代戏《风流父子》，许老与我们共同研讨、修改过好几次，提过不少可取的建议。1994年许石青先生七十华诞暨从艺四十周年时，我与吕梁地委宣传部其他领导，组织并参与了这一隆重的庆典活动。到1996年我任吕梁行署文化局局长时，许翁已离休多年且卧病在床了。每到过节、过年，我必代表吕梁行署文化局，登门慰问已经行动不便、双手抖动不止的许老。每到此时，老人家总是热泪盈眶，激动不已，感念之情，溢于言表。1999年12月16日许老因病医治无效与世长辞后，我们吕梁行署文化局和他的家人共同主持操办丧事，我亲撰并书写的概括许老一生的挽联，悬挂于灵堂两侧：

上桃峰下河东文坛圣手抒豪情执笔尽写人间喜怒哀乐

排新剧导旧戏艺苑师长倾心血执导精演古今曲折是非

在哀乐低回，欷歔哀恸的追悼会上，我深情地致了悼词，为我们的老局长归天送行。

转眼间，许翁逝世已十有几年。览阅洋洋数十万言的《山青石在》，面对许石青先生丰硕的艺术成果，如何评价他的艺术人生呢?

已故著名豫剧表演艺术家常香玉有一句名言：“戏比天大。”这一耐人寻味的警句，不仅蕴涵着艺术家对戏剧的无限热爱和神圣敬畏之情，而且寓蕴着戏剧惊天地、泣鬼神的艺术魅力和对社会人文的巨大作用。

元代戏剧家关汉卿不朽的《窦娥冤》，以民女窦娥含冤被斩而血溅白绫，六月飞雪，三年大旱的感天动地的魅力，纵贯古今几百年，移植剧种几十个，令无数观众潸然泪下。戏剧的影响何其大也!

当代所谓的无产阶级文化大革命，也是一出京剧《海瑞罢官》，引发了席卷中华大地、持续十年之久的“文化大革命”。看看，戏剧的威力大也不大！

也就是在这场“动乱”中，许石青先生的一部现代戏《三上桃峰》，一夜之间，搅动天下，含冤受批，遭到口诛笔伐；粉碎“四人帮”不久，又是他的一本古装戏《下河东》，一夜之间，轰动京华，传遍全国，人们赞誉不绝。如此大悲大喜、大落大起，在中华大地掀起轩然大波，在中国戏剧史上树起两座不朽丰碑。是机遇，还是幸运？是偶然，还是必然?作为一个戏剧编导，一生能有一现代、一古装两部经典大作，惊动朝野，影响全国，可谓难能可贵。如此跌宕起伏的戏剧人生，在中国戏剧界，可以说是凤毛麟角，绝无仅有。真真令人高山仰止，丰碑瞻之!

那么，又该如何评价许石青先生的艺德、人品呢？面对《三上桃峰》作者权属七嘴八舌的纷争，许石青先生心平气和地说：《三上桃峰》已是社会的共同财富，谁是作者并不重要。多么淡泊的心态，何等朴实的话语！有功不争，有过不诿，高风亮节、高尚艺德，由此可见一斑。

在此文行将结束的时候，我想把早年为纪念许石青先生写的几首散曲附后，以慰许老先生的在天之灵。

《寨儿令·纪念许石青先生》

念许翁，慕高风，似石耿坚如水清。编导耕耘，兰玉琴鸣，桃李绽春英。一招一式勤攻，一腔一板圆通。循循亲点化，孜孜教殷诚。翁，花育显功隆。

下河东，上桃峰，古装现代皆典精。誉褒声声，批判汹汹，清浊自分明。华老光美高评，诬斥责贬江青。风波平地起，美丑鉴寰中。翁，青史载英名。

赞许翁，颂英灵，艺坛戏苑殊建功。炉火纯青，极造登峰，一代大师荣。经典戏剧传承，盛名德美高风。堪称英楷瑞，三晋誉声隆。翁，千古树碑丰。

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